禁锢之地观后感
【简介】感谢网友“STEVENLIU888”参与投稿，这次小编在这里给大家整理了禁锢之地观后感（共5篇），供大家阅读参考。
篇1： 《禁锢之地》观后感
《禁锢之地》观后感
《禁锢之地》观后感：深挖人性黑暗，开启国产犯罪悬疑片新篇章，太刺激了
9月15日，国产犯罪悬疑大片《禁锢之地》上线，自电影上映以来，它以高能的情节和具有冲击力的刺激场面赢得了观众的广泛赞誉。其中，许多观众表示，这部电影既有刺激性的观感，又有关于情感和人性的讨论，这极大地丰富了电影的内涵。这部电影上线后，其多重反转的故事情节和极具感官刺激的场景给观众带来了视觉与脑力的双重刺激。
电影标题实际上有两个含义：一个是电影中的主要犯罪现场――河边私立精神病院，这里有许多真假精神病人被监禁；二是对犯罪抽丝剥茧后，每个角色身上的贪婪。这两层含义在电影中总是交织在一起的，前者满足叙事的流畅性，而后者满足叙事的张力，浅层和深层都值得赞扬。
电影中女主角吴若昕被关进精神病康复中心。在这个封闭的空间中，人性的阴暗面被暴露到了极致。无论是患者的荒唐聚会、大规模的手术解剖场景还是医疗电锯、密室捆绑、器官交易、意外大火等元素的呈现，都把这个精神病康复中心都象征着犯罪的温床，描绘得非常生动。
在这里，吴若昕也经历着一种地狱般的生活：从“入院”开始，他就完全丧失了行为自由，无法为自己辩解，被剥夺了人身自由。不知道。在病房中需要随时保持警惕，以防被迫被人喂药和“病人”突然的惊吓。黑暗的环境使吴若昕完全变成了一个孤立的人，绝望感令人窒息。随着大反派维克多露出更多本来面目，该康复中心也进行了各种黑暗操作。冰冷的电锯和手术刀、涌动的血浆、一阵阵尖叫声以及维克多和女病人之间的别样关系，都一次又一次地将康复中心的恐怖气氛推向了高潮。
不同的人对生存的渴望会创造不同的故事世界，这一次是女人对生存的渴望所产生的奇迹。随着谜团的逐渐浮出水面，故事的最终反转也使人们看到了世界的残酷。《禁锢之地》可能并不伟大，但它可以如此直接的探索恐惧、探索邪恶、探索人心最深处的无底洞，真的是可以用震撼二字去评价的。
在影片中，导演强调使用场景和道具来渲染气氛和情绪，尤其是吴若昕被关在精神病院的场景，以极致的镜头语言营造幽闭恐怖感。另外，在剧情设置中，采用了“饵式推理法“，随着调查的.逐步进行，这个谜题背后的不可告人的秘密似乎已经暴露出来，但在继续探索之时，却发现还有更大的阴谋等待着他。电影中的伏笔和悬念都是诱饵，诱使观众满足了好奇心并催生了新的想象力。作为一部结构巧妙的、高质量的犯罪悬疑片，《禁锢之地》无疑是对国产悬疑片的推动。
国产犯罪悬疑电影《禁锢之地》已于9月15日正式上线，继《隐秘的角落》后，又带来了一个优秀的悬疑的故事，它深入挖掘人性的黑暗，开启国产犯罪悬疑片新篇章，太刺激了！大家都追了吗？
篇2： 禁锢之地观后感
禁锢之地观后感
今年的暑期档已近尾声，虽其中不乏大片，但由于部分电影的撤档始终带着些许遗憾。9月6日即将上映一部带着cult风格的犯罪电影，称得上是为这个意犹未尽的暑期档添加一抹别样色彩。这部电影就是吴奇导演的处女作《禁锢之地》。
该片之所以能称之为近期颇有点惊喜的犯罪悬疑片，其中一个主要原因在于吴奇导演独具匠心的初执导筒，诚意满满。影片有着类似于《一级恐惧》的高智商犯罪风格，观影过程中着极其刺激的紧张气氛，通过层层反转的剧情，将人性中的善恶得以展现。观影过后，诸多细思极恐的细节值得品味。
开场的女性飞车绑架案就能将观众牢牢抓住，电影的悬疑感极佳。由王真儿饰演的吴若昕莫名其妙被绑架并送入了一所封闭的精神病院，当她想尽办法逃离神经病院时，却发现自己早已陷入一桩疑点重重的谋杀案中。
吴奇导演明显不想将自己的导演处女作品落入套路，他设计了一个极其精巧的叙事方式：通过电视台知名媒体人任志豪的调查，带领观众一起调查事件的前因后果，在与王真儿的屡次采访交涉之后，慢慢地抽丝剥茧、接近真相。
女性神秘失踪被绑架，精神病院阴森诡秘的场景，各类亦正亦邪的看护人物登场……随着剧情的发展，手拿电锯剪刀的医生隆重登场，比起治病救人，这位医生更像是凶残的施虐狂魔，令人头皮发麻。电影精妙的构思和灵活的叙事方式，使得故事节奏一直保持跌宕起伏，最后结尾的反转再反转，足以带给人绵长的回味。
这位癫狂而又神秘的医生，由好莱坞实力派演员罗伯特・克耐普出演。回到经典美剧《越狱》中的T-bag的状态，那种邪魅霸道且难以捉摸的眼神和细微表情，把人性中阴暗、凶残诠释得淋漓尽致。他的.每一个眼神、微表情、行为举止，都具反派魅力。
只见他拿着骷髅翩翩起舞，赋予了这一角色痴狂般的犯罪状态，老戏骨每一次出现都是气场全开，绝对能HOLD住眼球。
另外，曾在《亲爱的，热爱的》《无证之罪》等剧中有过精彩表演的王真儿，此次饰演“女病人吴若昕”。这个角色属于外放型的，一直保持着精神极度紧张的状态，起初她在恐惧、无助、孤独中渡过，逃出生天后面对媒体的逼问，直接濒临崩溃，表演的过程中爆发力极强，让人印象极深。
精神病院内变态的秃头大汉，还有疯疯癫癫喊着“布娃娃”的古怪女病友，以及吴若昕生父与继父的神秘身份……每一个人物的设置都能牢牢抓住观众的眼球。只见影片缜密夯实的逻辑构思中，增添了诸多医疗电锯、人体解剖、密室捆绑、血液喷射等精彩看点，让整部电影充满了cult风格。
影片接近尾声时，真相背后隐藏着不可告人的秘密，对于人性的讨伐，使得《禁锢之地》成为内地犯罪悬疑题材中难得一见的类型片。
以“揭露真相”为己任的知名媒体人因播出事故被暂时停职，反而在调查吴若昕被指控为杀人案嫌疑人的案件时，重新赢得了台长的信任，为了提升收视率，媒体人任志豪敢于铤而走险。然而，人是否可以出卖良知？这是电影结局的一个终极思考。
至于神秘莫测的吴若昕，她在被禁锢时受到屈辱，与疯女孩之间的患难友谊，起初能博得观众的同情，但随着故事深入推进，我们可以看到她身上没有剪除的恶之种，最终开出了邪恶的花。
最后一个长镜头中，只见吴若昕穿着艳丽在豪宅内回眸一瞥，可惜这邪恶的花朵，妖艳却让人不寒而栗。在这个角色背后，足见王真儿的演技功底，有这样的实力派演员压阵，犯罪悬疑题材影片《禁锢之地》绝对值得进入你观影列表。
篇3：《寂静之地》观后感
《寂静之地》观后感
在我看来是一部具有家庭教育意义的电影。我特别喜欢影片中的这对父母，这对夫妻，他们给我留下的印象太深刻了。
在充满危机的森林里，面对的是吃人的怪兽，生命岌岌可危。这对父母亲内心也是无比的恐惧，但是面对着他们的小孩，他们是终呈现出来的是积极坚强乐观的一面，自己内心也许绝望无比，但是面对着小孩，他们是温暖的对孩子们微笑着示意：我们可以做好的，一切都会好起来。回到现实生活中，在我童年时期，家境不好，记不清父母有没有过刻意在我面前控制他们自己的不良情绪，但是我记得的是，我感受到他们每一个时期段的不开心，对对方的埋怨之情，对生活不顺的沮丧之情.....这些我都知道了，从小就知道了，但是时隔很多年，我感受到父父母身上的`这种负面情绪，尽管我感受到了，我还是帮不上什么忙的，童年的我在他们争吵的时候，偷偷的躲起来哭，而表达不出你们不要再吵了话；童年的我在他们面对经济问题的时候，不懂怎么去帮忙挣钱补家用，然而确因为担心父母快没钱了而内心经常感到恐惧；童年的我看到父母因为旁人瞧不起的眼光而感到沮丧的一面，但是那时候的我不知道要去跟父母说：没事，我们现在差一点没事，不要在乎旁人说什么，我们要把生活的每一天都过好，没有生活费我们就去劳动换取，有生活费了我们就要珍惜食物，享受美食的多样性，享受一家人吃饭的心情。那时候的我说不出这样的话，相反，我自己也活在了对面的阴影之下，这种实际上没意义的东西一直在困扰着我，而成年后的我，经常要很刻意的让自己不要去轻易的去对比什么。我现在28岁，我在想假如一切重来的话，我还是知道了这么多，那时候的我还是做不了什么的，还是会受环境影响，成为今天这样敏感的我。所以影片中的父母在小孩面前展现出来的那一面我是非常认可的，不是说什么隐瞒小孩不好，而是在孩子的童年时期，广大父母们，孩子的力量爆发是来自被鼓励，而不是感知负面情绪。我想大人们对家庭的责任体现也包括选择正确的时间地点人物处理我们的负面情绪。
父爱如山，为母则强，谢谢这样一部好作品让我有机会重新整理了自己的内心。
篇4：《寂静之地2》观后感800字
《寂静之地2》观后感800字
回顾20xx年《寂静之地》上映的着实给人耳目一新的感觉（点击浏览观后感）。观影时，影院内的寂静如同片名一样，连咀嚼爆米花的声音都显得谨慎，生怕成为影厅内的焦点。而即使你内心准备好要被惊吓了，突然出现怪兽以及从无声到突然响起的巨响都让紧绷的神经为之一振，甚至从座椅上弹起。
《寂静之地》的代入感很强，因怪物对声音的敏感，让观众也随着主角时刻警惕不敢发生，产生了情绪上的互动，宛如沉浸式的末日逃生。
《寂静之地2》同样延续了第一部的氛围和惊悚桥段，是一部沉浸式视听惊悚体验片！观众内心对危险临近的紧张和期待随着主角们行动的视角纠结。突发的惊恐在无声和有声中交替上演。当真正融入电影后，才能体验到沉浸的快感和乐趣。
5分之三沉浸+五分之二的惊悚是蛋壳君的感受。影院灯光关闭，开场时的画面蛋壳君已经随着角色注视的目光不自觉的把手指伸向天空1、2秒中，看到前排人头攒动才想起来是在看电影！图片在观影过程中，蛋壳君已经完全与角色融入其中，仿佛就是和他们一起的隐形队友。有3次被剧情中突然冲出的物体和怪兽惊吓到虎躯一震。(后排还有惊吓到踢到我的'靠背）邻座的女观众进场时买的一桶脆薯，到影片结束后，估计也就吃了三分之一图片。所以看《寂静之地》这种片，最好还是不要吃东西（os:影院经理会不会找我麻烦....）。
电影是否抓住人心，要看它是否给人留下深刻的记忆，这种记忆是快乐也好，是痛苦也好，只要能戳到内心，就达到目的。《寂静之地2》导演在氛围烘托和惊悚元素的铺垫设计上花费的小心思显而易见。随着主角们走出家门后，对于未知的危险和恐惧，从周围环境和配乐上传达给观众，用特写和动静分明的环境音时不时揪住观众的神经，让人内心对危险即将来临时的紧张和危险解脱后的脱力，获取满足感！就如同第一部那楼梯上“扎心”的大钉子又一次被导演利用图片简直是挥之不去的阴影。和蛋壳君一样的有同感请举手。
《寂静之地2》原班人马的演出，不仅延续了第一部的情感，同时也让影片中的角色更加的丰满。怪兽袭击时间第一天，揭示了怪兽的从何而来（和蛋壳君预测的一样，从天上来，估计是外星球，应该和异形有一定关系）。蛋壳君很喜欢怪兽的设计，很凶残也很时尚。
而人类角色中母亲一直是坚强的代表。女儿的成长和承担是显而易见的，小儿子最终也因为家人的鼓起了勇气，直面怪兽，打响了反击的一枪，拯救了自己和家人。蛋壳君都想好《寂静之地3》的主题就是：反击。
影片结尾处戛然而止，导演还要和观众玩下心理战，看到最后是不是有种还想给怪兽两棍子的感觉，如果有这感觉就对了，这就是导演想给观众意犹未尽，甚至赤膊上阵的感觉。
总之《寂静之地2》虽然没有特别多的怪兽的镜头，但从观影体验上来说，具有很强的视觉、听觉和参与感的沉浸体验，给足了内心和精神的需求。这样的影片一定要选择电影院观看。
篇5：《无依之地》观后感800字
《无依之地》观后感800字
整部电影有点压抑，沉郁的音乐中又透露着明朗和轻快，引人深思。
一群老头老太太坐在沙漠的篝火旁边，谈论着自己或朋友的事情。有个人的朋友比尔在退休前查出了肝功能衰竭，十几天后就去世了，他买的帆船从来没有下过海。比尔临死前对她说：“不要浪费时间。”
我们都会老去，也会离开这个世界，但是我们并不知道是在何时何地离开的。所以，要活在当下。于是，她尽可能地提前退休，她不希望自己死的时候，帆船也只是停在车道上。
75岁的斯旺基得了癌症，只能活几个月，她的胳膊还骨折了。癌症已扩散到大脑，她会经常头痛。尽管如此，她说这一生中觉得已经死而无憾，因为她觉得自己的生活已经足够精彩。她提到自己这一生中最喜欢的地方，那里有燕子，她划着皮划艇，看到那些燕子在岩壁飞舞，雏燕的蛋壳落在水中，她一时间觉得是自己在天空飞翔，生命因此而完整了。
杜甫在《昨夜》中写到“不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。”斯旺基的人生观念也是如此的，不在意生命的长短——75岁也不算短了——但一定要热烈地燃烧。后来，她果然开车又去了那里，给费恩发来了燕子的视频。斯旺基去世的消息传来，这些开房车的老人又在沙漠点燃篝火纪念她，因为她生前喜欢石头，每个人都向火中丢一块石头。
主角费恩有一辆很旧的房车，因为付出了很多心思去装饰和改造，那就成了家，尽管维修费很贵，甚至可以凑钱买新的了，她也舍不得卖掉。或许，这是一种执念，我们每个人都有自己的执念。她说：“很多人一辈子的积蓄就用来买一个自己享受不起的房子。”这是一部分人的生活状况，担负着房贷和车贷。
并不是说这样好还是那样好，仅仅是选择的问题，这个问题不关乎对错，也不关乎好坏。让我想起了一本书——《一路梦想·就这样旅行一辈子》，讲述一对阿根廷夫妻自驾旅行的故事。扎普夫妇放下房子和工作，开着一辆83岁高龄的老爷车环球旅行11年，还生了四个娃。
费恩在年轻的时候遇到了一个男人，他们结婚之后去了石膏厂，那里靠近荒漠，海拔4000米，房子就在村子最边上，一眼望过去，越过荒漠就是大山。丈夫去世了，她也不愿意离开那里，因为她觉得，一旦离开那里，曾经的经历和人就不存在了。石膏厂关停之后，她为了生活，开着房车一边打工一边旅行。
游牧车队里那个长得像圣诞老人的发起者，和她讲了自己儿子在5年前去世的事情——那天本该是他儿子33岁的生日。他讲得很动情，最后说的是安慰自己的`话，他觉得一直在路上可能就会遇见自己想见的人。这给了费恩很大的精神鼓励，她回到已经关停的石膏厂的村子。
斯旺基去往自己理想之地前，知道生命已不长久，把很多东西都送人了，这也是一种断舍离。或许因此，费恩在回到村子的时候，也把家里的东西都送人，继续上路，她或许能遇见自己想见的人吧。
电影最后的字幕是：献给不得不上路的人，我们路上见。
似乎说得有点执念，何为不得不上路？上路是一种选择，而不是一种被迫，若说有被迫，那就是自己内心的执念所迫。费恩心中的执念就是放不下过去。后来，她把家里的东西送人的这一举动，似乎就表明了她与过去的和解。我不知道她是否会去找那个当了爷爷的戴夫——这是我本来期待的结局。但是，电影的结尾是开放式的，费恩只是开车离开了原来的地方，开启了新了人生之旅。
生命就是一场旅行，在不断地放下中前行，与记忆重逢，与自己相遇。
